Pitersburg
Il n�y a pas de quoi s��tonner que la musique �lectronique fran�aise soit la plus performante : depuis les ann�es 40, gr�ce � ses groupes de recherche et autres laboratoires de sons, la France est pionni�re en mati�re d�exp�rimentation musicale.
Depuis 1986 et l�av�nement officiel de la techno, au sens large du terme, dans la vaste sph�re de la musique populaire, l�id�e m�me de musique �lectronique n��meut gu�re plus que quelques �colos nostalgiques attach�s sentimentalement et id�ologiquement � une pseudo-virginit� �naturelle� de l��mission sonore acoustique.
Pour le reste, que le disque et le haut-parleur soient devenus des instruments � part enti�re, que l�ordinateur soit ...
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consubstantiel entre l�art et la technique ne semble avoir �t� aussi ind�fectible et unanimement admis.
Si cette r�volution technologique et esth�tique semble se faire ainsi, en douceur et dans une sorte de consensus l�thargique, c�est peut-�tre qu�elle a en fait d�j� eu lieu, ailleurs, dans un autre temps, sur une autre sc�ne. Car voil� d�j� plus de cinquante ans, dans l�extraordinaire foisonnement musical de l�imm�diat apr�s-guerre, que l�av�nement et l�int�gration de l��lectronique agitent le microcosme de la musique contemporaine occidentale et s�imposent comme la question esth�tique fondamentale susceptible d�ouvrir de nouveaux champs d�investigation. La France s�est ainsi retrouv�e historiquement l�un des centres les plus actifs de ce questionnement de fond sur les limites de l�instrumentarium et la transformation radicale de l�id�e m�me de composition, par l�introduction progressive de l��lectronique puis de l�informatique dans la pratique musicale.
Deux grandes ...
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On voit l� se dessiner deux tendances bien distinctes : d�un c�t� la �musique concr�te� fran�aise, cr��e, d�fendue et illustr�e par Pierre Schaeffer, qui puise ses mat�riaux dans l�enregistrement de sons divers, � partir de l�outil microphone ; de l�autre la musique �lectronique allemande, cr��e � partir d�enregistrements de sons produits par des g�n�rateurs de fr�quence (des sons sans existence acoustique �naturelle� pr�alable � leur enregistrement, con�us par le truchement du haut-parleur). D�une part une musique attentive au mat�riau, � son pouvoir expressif, bas�e sur le montage et le mixage, sur la manipulation, souvent sans notation pr�alable ; de l�autre une musique ...
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